安土桃山時代 古美濃赤織部蘭草文皿 木箱付（1573–1603CE） stock 鎌倉時代の瓦器（がき）の茶碗です。瓦器とは近畿地方を中心に分布する瓦質の土器で、精良な粘土を使用し、いぶし焼きして炭素を吸着させたもので、器表は黒色、器肉は灰白色を呈し、内外面は磨かれています。中世の古窯の気配がむんむん漂う、素晴らしい佇まいです。状態も良好です。

鎌倉時代の瓦器（がき）の茶碗です。瓦器とは近畿地方を中心に分布する瓦質の土器で、精良な粘土を使用し、いぶし焼きして炭素を吸着させたもので、器表は黒色、器肉は灰白色を呈し、内外面は磨かれています。中世の古窯の気配がむんむん漂う、素晴らしい佇まいです。状態も良好です。

鎌倉時代の古瀬戸 灰釉瓶子の残欠です。大きい一枚もので、比較的よく焼けておりますので、料理の器としていかがでしょう。

龍泉窯の青磁は、日本において時代や評価の違いに応じて、「砧青磁」「天龍寺青磁」「七官青磁」「留青（りゅうせい）」「龍泉（りゅうせん）」などの呼称で親しまれてきました。なかでも明代に焼かれた青磁は「七官青磁」として伝わり、江戸初期以降の茶人たちに特に珍重されました。「七官」とは本来、宋代に官用磁器を焼いた七つの官窯を指す美称ですが、日本では実際に伝世した明代中後期の龍泉窯青磁にもこの名が冠されています。本作のような大振りで厚手の青磁皿も、そうした文脈のなかで見立てられ、桃山から江戸初期にかけての茶会記にもたびたび登場しています。

19世紀フランスの食堂やカフェで用いられていた、小型で重厚なビストログラスです。器形は浅く開きつつも、高台に向かってしっかりと収束しており、全体として視線を落ち着かせる輪郭をなしています。掌にのせたときのずっしりとした重みは、厚手の構造から自然に導かれたもので、過度な演出を伴わない安定した存在感があります。

弥生時代になると土器は、用途に応じて壺や甕・坏など、定型化されたものが継続して作られるようになりました。その始まりは水田耕作により米作りが導入され定着した弥生時代から平安時代までの約千年ほど続きました。

安土桃山時代 古美濃赤織部蘭草文皿 木箱付（1573–1603CE） stock 鎌倉時代の瓦器（がき）の茶碗です。瓦器とは近畿地方を中心に分布する瓦質の土器で、精良な粘土を使用し、いぶし焼きして炭素を吸着させたもので、器表は黒色、器肉は灰白色を呈し、内外面は磨かれています。中世の古窯の気配がむんむん漂う、素晴らしい佇まいです。状態も良好です。